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我不時離開交響樂但總會回來圖

2019-11-09 08:06:42来源:励志吧0次阅读

“我不时离开交响乐,但总会回来”(图)

现年82岁,有“当代贝多芬”之称的潘德列茨基被视为当今波兰作曲界的领军人物,踏入新世纪仍笔耕不辍,常有新作问世昨晚,潘德列茨基《第一号大协奏曲》(为三把大提琴与乐队所作)在上交音乐厅上演,潘德列茨基执棒,马新桦、黄北星、朱琳三位大提琴家献演

潘德列茨基出生于波兰登比查,音乐之路始于7岁修习中提琴18岁,潘德列茨基去克拉科夫求学,在当地修读哲学、艺术史和文学史,21岁彻底转道音乐,前往克拉科夫音乐学院学习作曲

作为二战后西方最成功的先锋派作曲家,潘德列茨基最为人津津乐道的仍是他早年的创作经历20多岁时,潘德列茨基历经了一段疯狂且前卫的光景他对电子乐有过四年不可自拔的迷恋,自称电子音乐改变了他的审美—他在传统乐器上寻找接近电子音乐的声音,介绍新的演奏法和新的记谱法,尝试各种可能“蹂躏”乐器,比如,经常要求乐手用非常规演奏法在常规乐器上奏出新式音响

1960年创作,长8分37秒的《广岛受难者的挽歌》正是这种实验下的结果这首为饱受原子弹之苦的广岛人创作的曲子,塞满了密集音簇,52把弦乐器大量运用切分音划奏制造出渐进惊悚的效果,刺耳又怪异,像在胸口放了一块重铅,让人挠心抓肝不痛快因为激进和慑人的想象力,《广岛受难者的挽歌》堪称20世纪先锋派音乐的代表他笔下那些古怪生冷的电子音乐,也令库布里克等好莱坞导演痴迷,频被用作电影配乐

1960年代后期,潘德列茨基的创作风格又开始向“传统”靠拢他常从过去的音乐中寻找素材,比如宗教音乐《路加受难曲》(),让人联想起巴赫的受难曲系列在《第一小提琴协奏曲》(失乐园)和《第二交响曲》(圣诞)里,潘德列茨基对晚期浪漫主义作曲家的兴趣越发浓厚,回归传统的趋势也更明显有人甚至认为他是“新浪漫主义者”

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